Dans la périphérie de Mexico, Mario se réveille sans mémoire. Lázaro lui apprend un jeu de mains qui, tel un rituel secret, ouvre des portails vers des tunnels, des mines, et les rues sonores des quartiers populaires. La ville se révèle comme un corps vivant, avec des cicatrices de poussière et des éclats de lumière, où l’intime acquiert la densité du mythe et le quotidien devient une découverte. Chaque plan est une fouille ; chaque geste, une relique de mémoires ensevelies.
Frío Metal nous propose une archéologie contemporaine :un cinéma que la mémoire explore comme un flux sensible, il mêle documentaire et fantastique pour retrouver des vestiges personnels et collectifs. Son format hybride et analogique expérimente de manière intuitive, à rebours de la narration hégémonique et linéaire. Les textures deviennent une voix : voiles, flous, vibrations, balayages lumineux et silences telluriques composent un paysage sensoriel. Le montage se déploie en bifurcations spatio-temporelles où les souvenirs surgissent comme des résonances incertaines — passé, futur ou chimère. Le film cherche à activer des récits tus et des corps souterrains, invitant le spectateur à ralentir le regard, écouter les fissures du présent et à toucher ce qui sommeille dans le territoire.
Dans cette archéologie, les corps se parcourent et se tâtent de l’intérieur, avec des sens telluriques en dialogue avec la ville. Les écorces et les couches s’ouvrent ; des portails brisent et unissent la frontière entre rêves et souvenirs. Le hasard, le jeu, l’enfance, les amitiés, les sons des tropiques et la danse composent une cartographie interne-externe en découverte permanente. Ainsi, le film éclaire et recompose la mémoire de la terre et de ceux qui l’habitent, inscrivant à l’écran une résistance poétique qui fait du territoire un corps vivant.
Clemente Castor a étudié à la Sarajevo Film Academy, cultivant un cinéma qui habite les frontières entre le réel et l’imaginaire. Frío Metal a été présenté au FID Marseille en 2025, où il a remporté le Prix Georges de Beauregard.
Nicolas Cifuentes